Weiches Hart von Wassily Kandinsky

Weiches Hart

(Soft Hard)

Wassily Kandinsky

Expressionismus
blauer reiter · blaue vier · abstrakt · dreieck · kreis · halbmond · auge
Weiches Hart von Wassily Kandinsky
1927   ·  Öl auf Leinwand  ·  Bild ID: 39363   ·  Galerie Maeght, Paris, France / bridgemanimages.com
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02.10.2018
Gregor B.
Kunstdruck auf Leinwand Glänzend, 110cm x 88cm, gespannt auf Keilrahmen.


12.10.2017
Sacha K.
Kunstdruck auf Leinwand Glänzend, 50cm x 40cm, gespannt auf Keilrahmen.


27.08.2020
Susanne B.
Kunstdruck auf Leinwand Satin, 60cm x 48cm, mit 5cm zusätzlichem Rand (Weiss) gespannt auf Keilrahmen. Mit Gemälderahmen .


01.09.2020
Gast 9.
Kunstdruck auf Leinwand Satin, 45cm x 36cm, gespannt auf Keilrahmen.


15.09.2020
Anna E.
Kunstdruck auf Leinwand Satin, 60cm x 48cm, gespannt auf Keilrahmen.


04.01.2021
Edmund F.
Kunstdruck auf Acrylglas, 100cm x 80cm. Mit Gemälderahmen .


11.01.2021
Shireen K.
Kunstdruck auf Leinwand Satin, 60cm x 48cm. Mit Gemälderahmen und Verglasung (Kein Glas)
Mit „Weiches Hart“ hat der russische Maler Wassily Kandinsky (1866 – 1944) ein Werk von ungeahnter Brisanz erschaffen. Es war nämlich zuletzt in der Villa eines Weimarer Kunsthändlers zu sehen, – der während eines Einbruchs ermordet wurde. Zum Glück spielte sich das Drama nur in der Fernseh-Fiktion des „Tatorts“ ab. Das Bild selbst besitzt jedoch auch eine Dramaturgie, nämlich aus Farben, Formen, ihren Gegensätzen und Gemeinsamkeiten.

Organisierter Bildaufbau
Im Gegensatz zu den energetischen, spannungsgeladenen Arbeiten Kandinskys aus den 1920er-Jahren wirkt „Weiches Hart“ organisiert und beruhigend. Die Komposition erscheint durch den geschickten Einbau von Horizontalen und Vertikalen ausgewogen. Die freien Sichelformen sowie der Kreis sorgen für eine verhaltene Dynamik. Insgesamt herrscht der Eindruck durchdachter Verhältnisse vor.

Grundfarben und Grundformen
In seiner Funktion als Bauhaus-Lehrer (ab 1922) konzentrierte sich Kandinsky auf die Grundfarben Rot-Gelb-Blau sowie die Grundformen Kreis-Dreieck-Viereck. Mustergültig finden wir diese Komponenten auch in der Komposition „Weiches Hart“ wider, freilich in Variationen. Wie durch eine unsichtbare Grenze entzweit, halten sich die blauen und kühlen Elemente auf der linken, die roten und gelben (wärmeren) auf der rechten Seite auf. Trotz dieser scheinbaren Unvereinbarkeit strebt der Künstler einen Kompromiss an. Durch wechselseitige Durchdringungen löst er den farblichen Konflikt und stellt ein wohlproportioniertes Gesamtergebnis her. Das zeigen der gelbe Balken auf der blau-kühlen Hälfte bzw. blaues Dreieck und Sichel auf der gelb-rot-warmen Hälfte.

Kandinsky und Klee
Eine leichte Verwandtschaft mit ähnlichen Arbeiten von Paul Klee (1879 – 1940) lässt sich nicht leugnen. Diese ist denn auch kein Zufall, denn beide wirkten als Lehrer am Bauhaus und setzten sich intensiv mit Grundfarben und Grundformen auseinander. Zwischen beiden Künstlern bestand eine freundschaftliche Beziehung. Mehr noch: Klee sah in dem russischen Künstler einen „Freund und Lehrmeister“. Dessen ungeachtet dürfte sich der 13 Jahre ältere Kandinsky das eine oder andere von Klee „abgeguckt“ haben. Insbesondere das abgestimmte Zusammenwirken von Farben und Formen, wie wir es in „Weiches Hart“ verwirklicht finden.

Gegensatz der Formen
„Weiches Hart“ – dieser Titel spielt natürlich auf den Formenkanon des Bildes an. Das Attribut „weich“ kommt in erster Linie dem Kreis auf der linken Bildhälfte zu. Obwohl er nicht im Zentrum platziert ist, stellt er dank seiner Exklusivität eine Art Mittelpunkt dar. Hart und auch spitz erscheinen im Gegensatz dazu die Dreiecke, Rechtecke sowie bis zu einem gewissen Grad die Sicheln. Mit viel gutem Willen ließen sich Kreis und Innenkreis als Auge interpretieren. Doch vermied Kandinsky bekanntlich solche Zuschreibungen. Die geometrischen Figuren sowie die Farben existieren in der Realität des Kunstwerks allein für sich selbst. Ob dem Maler unbewusst ein Porträt, eine Figurengruppe, Landschaft oder ein Bauwerk vorschwebte – wer kann das sagen? © Meisterdrucke
Weiches Hart von Wassily Kandinsky

Weiches Hart

(Soft Hard)

Wassily Kandinsky

Expressionismus
blauer reiter · blaue vier · abstrakt · dreieck · kreis · halbmond · auge
Weiches Hart von Wassily Kandinsky
1927   ·  Öl auf Leinwand  ·  Bild ID: 39363   ·  Galerie Maeght, Paris, France / bridgemanimages.com
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Gregor B.
Kunstdruck auf Leinwand Glänzend, 110cm x 88cm, gespannt auf Keilrahmen.


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Sacha K.
Kunstdruck auf Leinwand Glänzend, 50cm x 40cm, gespannt auf Keilrahmen.


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Anna E.
Kunstdruck auf Leinwand Satin, 60cm x 48cm, gespannt auf Keilrahmen.


04.01.2021
Edmund F.
Kunstdruck auf Acrylglas, 100cm x 80cm. Mit Gemälderahmen .


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Shireen K.
Kunstdruck auf Leinwand Satin, 60cm x 48cm. Mit Gemälderahmen und Verglasung (Kein Glas)
Mit „Weiches Hart“ hat der russische Maler Wassily Kandinsky (1866 – 1944) ein Werk von ungeahnter Brisanz erschaffen. Es war nämlich zuletzt in der Villa eines Weimarer Kunsthändlers zu sehen, – der während eines Einbruchs ermordet wurde. Zum Glück spielte sich das Drama nur in der Fernseh-Fiktion des „Tatorts“ ab. Das Bild selbst besitzt jedoch auch eine Dramaturgie, nämlich aus Farben, Formen, ihren Gegensätzen und Gemeinsamkeiten.

Organisierter Bildaufbau
Im Gegensatz zu den energetischen, spannungsgeladenen Arbeiten Kandinskys aus den 1920er-Jahren wirkt „Weiches Hart“ organisiert und beruhigend. Die Komposition erscheint durch den geschickten Einbau von Horizontalen und Vertikalen ausgewogen. Die freien Sichelformen sowie der Kreis sorgen für eine verhaltene Dynamik. Insgesamt herrscht der Eindruck durchdachter Verhältnisse vor.

Grundfarben und Grundformen
In seiner Funktion als Bauhaus-Lehrer (ab 1922) konzentrierte sich Kandinsky auf die Grundfarben Rot-Gelb-Blau sowie die Grundformen Kreis-Dreieck-Viereck. Mustergültig finden wir diese Komponenten auch in der Komposition „Weiches Hart“ wider, freilich in Variationen. Wie durch eine unsichtbare Grenze entzweit, halten sich die blauen und kühlen Elemente auf der linken, die roten und gelben (wärmeren) auf der rechten Seite auf. Trotz dieser scheinbaren Unvereinbarkeit strebt der Künstler einen Kompromiss an. Durch wechselseitige Durchdringungen löst er den farblichen Konflikt und stellt ein wohlproportioniertes Gesamtergebnis her. Das zeigen der gelbe Balken auf der blau-kühlen Hälfte bzw. blaues Dreieck und Sichel auf der gelb-rot-warmen Hälfte.

Kandinsky und Klee
Eine leichte Verwandtschaft mit ähnlichen Arbeiten von Paul Klee (1879 – 1940) lässt sich nicht leugnen. Diese ist denn auch kein Zufall, denn beide wirkten als Lehrer am Bauhaus und setzten sich intensiv mit Grundfarben und Grundformen auseinander. Zwischen beiden Künstlern bestand eine freundschaftliche Beziehung. Mehr noch: Klee sah in dem russischen Künstler einen „Freund und Lehrmeister“. Dessen ungeachtet dürfte sich der 13 Jahre ältere Kandinsky das eine oder andere von Klee „abgeguckt“ haben. Insbesondere das abgestimmte Zusammenwirken von Farben und Formen, wie wir es in „Weiches Hart“ verwirklicht finden.

Gegensatz der Formen
„Weiches Hart“ – dieser Titel spielt natürlich auf den Formenkanon des Bildes an. Das Attribut „weich“ kommt in erster Linie dem Kreis auf der linken Bildhälfte zu. Obwohl er nicht im Zentrum platziert ist, stellt er dank seiner Exklusivität eine Art Mittelpunkt dar. Hart und auch spitz erscheinen im Gegensatz dazu die Dreiecke, Rechtecke sowie bis zu einem gewissen Grad die Sicheln. Mit viel gutem Willen ließen sich Kreis und Innenkreis als Auge interpretieren. Doch vermied Kandinsky bekanntlich solche Zuschreibungen. Die geometrischen Figuren sowie die Farben existieren in der Realität des Kunstwerks allein für sich selbst. Ob dem Maler unbewusst ein Porträt, eine Figurengruppe, Landschaft oder ein Bauwerk vorschwebte – wer kann das sagen? © Meisterdrucke
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Gegengewichte, 1926 Schnittlinien, 1923 Schwerrot, 1924 (Öl auf Karton) Improvisation 31 Seeschlacht Weiches Hart Im Quadrat, 1925 In Blau, 1925 Murnau – Blick aus dem Fenster des Griesbräu Murnau - Landschaft mit grünem Haus. 1909 Bayerisches Dorf mit einem Feld, c. 1908 Gelb Rot Blau Entwurf 3 zu Komposition VII Untitled Improvisation, 1914 Bauhausausstellung, 1923. Engel des Jüngsten Gerichts
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Auszug aus unseren Topsellern
Gegengewichte, 1926 Schnittlinien, 1923 Weiches Hart In Blau, 1925 Blacknoll: Gegenseitige Formulare mit Rot und Grün (Öl und weiße Tinte an Bord) Untitled Improvisation, 1914 Komposition, 1930 (WC und Tusche) Figuren, um 1925-9 Studie für On White II, 1922 Auf Weiß II, 1923 Schwarze Linien, Dezember 1913 Der höchste Suprematismus Nr.55, 1916 In der Grau, 1919 Glasmalerei mit der Sonne (Kleine Freuden), 1910 (Malerei auf Glas) Drei-Farben-Projektion, 2008 (Öl auf gespannter Baumwoll-Leinwand)
Auszug aus unseren Topsellern
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Auszug aus unseren Topsellern
Kopf eines Skeletts mit einer brennenden Zigarette Die Dame von Shalott Diesen Kuss der ganzen Welt Zuschauerraum im Alten Burgtheater in Wien Landschaft mit den Ruinen von Monte Palatin in Rom Erfüllung (Stoclet Fries) c.1905-09 (Tempera, WC) (siehe 259350 zum Detail) Das Birkenholz, 1903 Beweinung über den toten Christus, um 1305 Fresko Detail von 56296 Selbstporträt mit Filzhut, 1887-88 Lilith Allegorie der Liebe, 1895 Paar im Bett, um 1915 Saintes-Maries-de-la-Mer, 1888 Birnbaum, 1903 (Öl und Casein auf Leinwand) Das Leben ein Kampf (Ritter; Der goldene Ritter)
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