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George Catlin

George Catlin

    26. Juli 1796    -   23. Dezember 1872
Amerikanische Kunst   •   Wikipedia: George Catlin

Am Ende des 19.Jahrhunderts stand die USA für den Aufbruch in die Moderne. Industrialisierung und Kapitalismus prägten die neue dynamische Weltmacht und machten sie für Europäer zum Land der unbegrenzten Möglichkeiten. Gleichzeitig brachten die Vereinigten Staaten aber auch eine Tradition der Zivilisationskritik hervor, für die stellvertretend Henry David Thoreau und sein Roman „Walden“ steht. Thoreau sang das Hohelied auf das einfache Leben, gegen die urbane Welt der Moderne. George Catlin steht in dieser Tradition. Die Eroberung des Westens erfolgte im Kampf gegen die Ureinwohner des Kontinents. Die Kulturen der Indianervölker gingen in den Siedlertrecks und den Gewehren der US-Kavallerie unter. Catlin ist der herausragende Chronist der untergehenden Welt der amerikanischen Ureinwohner. Seine Berichte, Bücher und vor allem Skizzen und Gemälde sind heute ein wichtiger Bestandteil des kulturellen Erbes der USA.

Catlin kam früh mit der indianischen Kultur in Kontakt. Seine Mutter und Großmutter wurden vor seiner Geburt von Indianern entführt und als Geiseln eingesetzt. Im ländlich geprägten mittleren Westen wuchs Catlin in einem engen Verhältnis zur Natur auf, und begann indianische Kultgegenstände zu sammeln. Doch sein Vater hatte andere Pläne mit dem Jungen und schickte ihn zum Jurastudium in die Stadt. Catlin schloss das Jurastudium ab und praktizierte als Anwalt. In dieser Zeit wuchs in ihm das Verlangen, seine Naturliebe und seine künstlerischen Neigungen zu verbinden und als Maler zu arbeiten. Nach ersten Jahren als Porträtmaler in New York fand er schließlich zu den Interessen seiner Jugend zurück und entdeckte Die indianische Kultur als Sujet seiner Arbeiten. Nach ersten Porträtstudien indianischer Delegierter, brach er auf, um die indianische Kultur in ihrem natürlichen Lebensraum zu studieren. Heute gilt Catlin als der Kenner des „wahren“ indianischen Lebens. Seine Reiseberichte und Porträts sind heute Teil des kulturellen Erbes der USA und unschätzbare Quelle für Forschungen zu den Ureinwohnern Amerikas.

Es folgten Reisen zu den unterschiedlichen Indianerstämmen. Als Kenner der indianischen Kultur begleitete Catlin auch offizielle Missionen zur Erstkontaktaufnahme, z.B. mit den Comanchen im Jahr 1834. Catlin zeigte sich zunehmend fasziniert von der Kultur der Ureinwohner und protestierte gegen die deren rücksichtlose Kolonisierung. Ab 1837 stellte Catlin in seiner Indian Gallery die Kultur der Ureinwohner einem größeren Publikum vor, das fasziniert auf die unbekannte Welt reagierte. Catlin reiste nach dem Erfolg in Amerika mit seiner Ausstellung auch nach Europa. Im Jahr 1845 begann Catlin damit indianische Rituale, erst durch Weiße, dann auch durch Indianer, öffentlich zu zeigen. Das Interesse an dieser untergehenden Kultur war so groß, dass er diese Kulturevents auch in London und Paris zeigte. Aufgrund persönlicher Schicksalsschläge verließ er Nordamerika und versuchte sich als Goldsucher in Südamerika, bevor er sich in Brüssel niederließ. Erst im hohen Alter kehrte er in die USA zurück.

George Catlin

    26. Juli 1796    -   23. Dezember 1872
Amerikanische Kunst   •   Wikipedia: George Catlin George Catlin

Am Ende des 19.Jahrhunderts stand die USA für den Aufbruch in die Moderne. Industrialisierung und Kapitalismus prägten die neue dynamische Weltmacht und machten sie für Europäer zum Land der unbegrenzten Möglichkeiten. Gleichzeitig brachten die Vereinigten Staaten aber auch eine Tradition der Zivilisationskritik hervor, für die stellvertretend Henry David Thoreau und sein Roman „Walden“ steht. Thoreau sang das Hohelied auf das einfache Leben, gegen die urbane Welt der Moderne. George Catlin steht in dieser Tradition. Die Eroberung des Westens erfolgte im Kampf gegen die Ureinwohner des Kontinents. Die Kulturen der Indianervölker gingen in den Siedlertrecks und den Gewehren der US-Kavallerie unter. Catlin ist der herausragende Chronist der untergehenden Welt der amerikanischen Ureinwohner. Seine Berichte, Bücher und vor allem Skizzen und Gemälde sind heute ein wichtiger Bestandteil des kulturellen Erbes der USA.

Catlin kam früh mit der indianischen Kultur in Kontakt. Seine Mutter und Großmutter wurden vor seiner Geburt von Indianern entführt und als Geiseln eingesetzt. Im ländlich geprägten mittleren Westen wuchs Catlin in einem engen Verhältnis zur Natur auf, und begann indianische Kultgegenstände zu sammeln. Doch sein Vater hatte andere Pläne mit dem Jungen und schickte ihn zum Jurastudium in die Stadt. Catlin schloss das Jurastudium ab und praktizierte als Anwalt. In dieser Zeit wuchs in ihm das Verlangen, seine Naturliebe und seine künstlerischen Neigungen zu verbinden und als Maler zu arbeiten. Nach ersten Jahren als Porträtmaler in New York fand er schließlich zu den Interessen seiner Jugend zurück und entdeckte Die indianische Kultur als Sujet seiner Arbeiten. Nach ersten Porträtstudien indianischer Delegierter, brach er auf, um die indianische Kultur in ihrem natürlichen Lebensraum zu studieren. Heute gilt Catlin als der Kenner des „wahren“ indianischen Lebens. Seine Reiseberichte und Porträts sind heute Teil des kulturellen Erbes der USA und unschätzbare Quelle für Forschungen zu den Ureinwohnern Amerikas.

Es folgten Reisen zu den unterschiedlichen Indianerstämmen. Als Kenner der indianischen Kultur begleitete Catlin auch offizielle Missionen zur Erstkontaktaufnahme, z.B. mit den Comanchen im Jahr 1834. Catlin zeigte sich zunehmend fasziniert von der Kultur der Ureinwohner und protestierte gegen die deren rücksichtlose Kolonisierung. Ab 1837 stellte Catlin in seiner Indian Gallery die Kultur der Ureinwohner einem größeren Publikum vor, das fasziniert auf die unbekannte Welt reagierte. Catlin reiste nach dem Erfolg in Amerika mit seiner Ausstellung auch nach Europa. Im Jahr 1845 begann Catlin damit indianische Rituale, erst durch Weiße, dann auch durch Indianer, öffentlich zu zeigen. Das Interesse an dieser untergehenden Kultur war so groß, dass er diese Kulturevents auch in London und Paris zeigte. Aufgrund persönlicher Schicksalsschläge verließ er Nordamerika und versuchte sich als Goldsucher in Südamerika, bevor er sich in Brüssel niederließ. Erst im hohen Alter kehrte er in die USA zurück.

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Comanche Feats of Horsemanship, ...
1834 | Öl auf Leinwand

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Buffalo Hunt, plate 7 from Catli...
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George Catlin
St. Louis from the River Below, ...
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Buffalo Herds Crossing the Upper...
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Fort Union, Mouth of the Yellows...
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Shé-de-ah, Wild Sage, a Wichita ...
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Mouth of the Platte River, 900 M...
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Excavating a Canoe - Nayas India...
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Osage hunters catching wild hors...
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View in the Cross Timbers, Texas...
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Map showing the localities of th...
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Teepee of the Crow Tribe, c.1850...
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Indians of America: Bear Dance, ...
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Indians of America: Portrait of ...
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The Buffalo Hunt, c.1832
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View of the Pampa del Sacramento...
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Cedar Bluffs
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Village of the North American Si...
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Comanche warrior with a shield, ...
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The Buffalo Chase "Singling Out"...
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Comanche Village, Women Dressing...
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Discovery Dance - Saukie
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Tel-maz-há-za, a Warrior of Dist...
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Deer Hunting by Torchlight in Ba...
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Zurumati Indians
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Portrait of Black Hawk, Indian C...
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Buffalo Dance, c.1832
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Hunting Buffalo Camouflaged with...
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American Indians: Portrait of a ...
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An Osage Indian Lancing a Buffal...
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Sioux mother and baby, c.1830 (o...
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Indians hunting the buffalo unde...
1845 | handkolorierter Kupferstich

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The Cutting Scene, Mandan O-kee-...
1832 | Öl auf Leinwand

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Indians of America. Bison Huntin...
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North American Indians (colour l...
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Om-pah-tón-ga, Big Elk, a Famous...
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Camanchee Horsemanship
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Mandan Attacking a Party of Arik...
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A Small Lengua Village, Uruguay
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Eeh-tow-wées-ka-zeet, He Who Has...
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Botocudo Chief, His Wife, and a ...
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Mandan Village - A Distant View
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A Mura Encampment - Boat Sketch
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Indians of America: Warriors Com...
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Máh-to-tóh-pa, Four Bears, Secon...
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North American Indians, c.1832
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Making Flint Arrowheads - Apachees
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Kee-o-kúk, The Watchful Fox, Chi...
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Eagle Dance, 1845-1848.
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Kee-món-saw, Little Chief, a Chi...
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Scalping and decorative use of s...
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Flathead Indians
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An Omagua Village - Boat Sketch
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Wash-ím-pe-shee, Madman, a Disti...
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The Snow Shoe Dance,from Catlins...
1845 | Farblithographiehand farbiger Stich

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George Catlin
Crow Indian Pa-Ris-Ka-Roo-Pa, 'T...
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Weeco Chief, His Wife, and a War...
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La Salle Driving the First Bolt ...
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In-ne-ó-cose, Buffalo's Child, a...
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In-ne-ó-cose, Buffalo's Child, a...
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Two Ojibbeway Warriors and a Woman
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Bivouac of a Sioux War Party
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Yntah Medicine Man, a Warrior, a...
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Comanche Warrior Lancing an Osag...
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Four Arowak Indians
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A Sepibo Village
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Mouth of the Rio Purus
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Osage Indians
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Blackfoot Indian Pe-Toh-Pee-Kiss...
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Seehk-hée-da, Mouse-colored Feat...
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Peh-tó-pe-kiss, Eagle's Ribs, a ...
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Self-torture in a Sioux Religiou...
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Sioux chief, 'The Black Rock' (h...
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A Stone Warrior, His Wife, and a...
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Buffalo Hunt, Chase, pl. 5 from ...
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Nishnabottana Bluffs, Upper Miss...
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The Bear Dance, from Catlins Nor...
1845 | Farblithographiehand farbiger Stich

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Menomonie Chief, His Wife, and Son
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The White Cloud, Head Chief of t...
1844 | Öl auf Leinwand

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Indians of America: Indian minia...
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Mi-néek-ee-súnk-te-ka, Mink, a B...
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The Buffalo Hunt
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Fort Union, Mouth of the Yellows...
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Ball Play, pl. 23 from the North...
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A Pawnee Chief with Two Warriors
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Apachee Chief and Three Warriors
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Osceola Nick-a-no-chee, a Boy, 1...
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Indians of America: Portrait of ...
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Buffalo Bull Grazing, pl. 2 from...
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View on the Wisconsin River, Win...
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Orejona Chief and Family
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Arapaho Chief, His Wife, and a W...
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Indians of America: Mah-To-Toh-P...
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The Expedition Encamped below th...
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War Dance, Sioux, 1845-1848.
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Mi-néek-ee-súnk-te-ka, Mink, a B...
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Ka-pés-ka-da, Shell Man, an Ogla...
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Cheyenne Village
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Camanchees Lancing a Buffalo Bull
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Antelope Shooting - Assinneboine...
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