Athleten

Zwei junge Sportler stehen nebeneinander vor dunklem Grund und halten gemeinsam einen silbernen Pokal. Schwarze Trikots, weiße Hosen, nackte Beine, helle Socken. Die Haltung ist ernst, fast steif. Kein Jubel, keine Geste des Triumphs. Sie halten den Pokal wie einen Gegenstand, den man nicht fallen lassen darf. Genau darin liegt die Spannung des Bildes: Der Sieg ist da, aber niemand feiert ihn. Károly Ferenczy, einer der prägenden Maler der ungarischen Moderne und führende Figur der Künstlerkolonie von Nagybánya, malt die beiden 1915 in weichen, breit gesetzten Tönen. Die Gesichter bleiben summarisch, die Körper sind aus wenigen Farbflächen gebaut. Das Licht kommt frontal und flach, der Hintergrund schluckt alles Nebensächliche. Was bleibt, sind zwei Figuren, ein Pokal und viel Stille. Für ein Sportlerbild ist das erstaunlich unheroisch - und gerade deshalb bleibt man davor stehen.

Am längsten beschäftigt an dieser Anfertigung der Pokal selbst. Ferenczy setzt das Silber nicht als Detail, sondern als eine Handvoll heller und dunkler Flecken - ein weißer Blitz auf der Wandung, darunter ein warmer Braunton, der die umliegenden Hände spiegelt. Der Druck hält diese Unschärfe exakt, ohne sie glattzubügeln. Man sieht, wo der Pinsel aufhört und die Fläche beginnt, und die Finger der beiden Athleten greifen glaubwürdig um den Fuß des Gefäßes, obwohl kaum eine Kontur gezogen ist. Auch der Übergang vom schwarzen Trikot in den dunklen Grund bleibt lesbar - zwei verschiedene Dunkelheiten, kein Farbklumpen. Die satinierte Oberfläche der Leinwand Leonardo sorgt dafür, dass die tiefen Töne nicht absaufen. Fenja, ein schmaler Goldrahmen mit feiner Perlkante, fasst das kleine Format bei 25 x 36 cm, ohne es zu erdrücken; das kühle, fast silbrig wirkende Gold verträgt sich gut mit dem gedeckten Kolorit. Eine dieser Anfertigungen, bei denen die Mühe sichtbar bleibt.

Ein Bild über zwei Sieger, das mehr über Ernst als über Ruhm erzählt - in dieser kleinen, konzentrierten Ausführung wirkt das noch verdichteter. Bewegt man sich davor, wandert ein zurückhaltender Schimmer über die satinierte Fläche und lässt kurz genau die Stelle aufleuchten, an der Ferenczy den weißen Glanzpunkt auf den Pokal gesetzt hat. Dass Material und Motiv hier dasselbe tun, ist ein stiller Glücksfall dieser Fertigung.