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Japanese School

Die Entwicklung der japanischen Kunst ist eng verbunden mit einer traditionellen Ästhetik. Ungewöhnlich für den europäischen Kunstliebhaber ist die Verknüpfung mit dem alltäglichen Gebrauch. Kunstvolle Gartengestaltung, bemalte Seide und Schalen für die zeremonielle Teezubereitung haben einen künstlerischen Wert, wenn sie Bezug zur japanischen Tradition aufzeigen und eine Anwendung im täglichen Gebrauch haben. Je höher der Alltagsnutzen und die Anzeichen einer Alltagspatina, desto höher ist die künstlerische Wertschätzung. Die Entwicklung der japanischen Kunst unterliegt dem Vorwurf sich über Jahrhunderte dem Einfluss fremder Kulturen gefügt zu haben. Japan ähnelt einem Schwamm, der die einströmenden Kulturen aufgenommen hat und selten in der Position eines Ideengebers war. Eine genaue Betrachtung zeigt lediglich eine selektive Übernahme fremder Kunstströmungen. Nur wenige der Errungenschaften fremder Kulturen standen in der Wertschätzung der Künstler hoch genug, in die japanische Kunst integriert zu werden. Mit dem fortschreitenden 19. Jahrhunderts veränderte sich die Position und die japanischen Künstler entwickelten sich zu Impulsgebern für die europäischen Maler. Besonders die japanische Form des Holzdruckes fand unter den französischen Impressionisten großen Zuspruch und nahmen Einfluss auf die Werke von Vincent van Gogh, Edgar Degas und Claude Monet.Utagawa Hiroshige war ein Künstler, der die Drucktechnik des Ukiyo-e-Stils anwendete und als typischer Vertreter der Edo-Zeit gilt.

Ein weiteres Prinzip der Ästhetik in der japanischen Kunst sind die einfachen Dinge, die die Natur als Vorbild gibt. Einfachheit im Sinne einer reduzierten Darstellung von schlichter Anmut und Schönheit. Die Anordnung der Komponenten eines Gemäldes erzeugt den Eindruck größtmöglicher Einfachheit. Die Zurückhaltung in der Komposition gilt in allen Epochen als Grundbedingung für den guten Geschmack. Ihren Ursprung hat dieses ästhetische Prinzip im Zen-Buddhismus und ist als Wabi Sabi oder Iki bekannt. Die Empfindung für Schönheit folgt dabei nicht dem europäischen Anspruch, der häufig nach Ausgleich und Symmetrie verlangt. Unregelmäßigkeiten und Asymmetrien, die sich aus der Natur ableiten, sind gleichwertige Elemente des ästhetischen Ausdrucks.

Eine besondere Form von in der japanischen Kunst ist die Darstellung von erotischen Motiven. Shunga sind Farbholzschnitte, die den Geschlechtsakt darstellen. Die offene Präsentation von Menschen in intimen Situationen war für die Künstler der Holzschnittkunst im Ukiyo-e Stil eine Haupteinnahmequelle. Ukiyo-e bedeutet Bilder der fließenden Welt und diese Welt kreiste um die hedonistischen Amüsierviertel der urbanen Regionen. Die Erotik ist ein Teil der Welt, die sich aus Kabuki-Theatern, Teehäusern und Bordellen zusammenfügte. Schauspieler, Geishas und Kurtisanen bildeten eine illustre Gesellschaft, die sich dem Vergnügen hingab und die japanischen Künstler des 17. und 18. Jahrhunderts trugen diese Welt in Bildern nach außen. Zahlreiche europäische Künstler reagierten mit Bewunderung auf die Darstellungen und die Technik des Drucks. Durch das Auftragen von Wasserfarbe und Drucken durch die Kraft der Hände, entsteht ein Ausdruck der Leichtigkeit, die an ein Aquarell erinnert.

Japanese School

Kulturkreise

Die Entwicklung der japanischen Kunst ist eng verbunden mit einer traditionellen Ästhetik. Ungewöhnlich für den europäischen Kunstliebhaber ist die Verknüpfung mit dem alltäglichen Gebrauch. Kunstvolle Gartengestaltung, bemalte Seide und Schalen für die zeremonielle Teezubereitung haben einen künstlerischen Wert, wenn sie Bezug zur japanischen Tradition aufzeigen und eine Anwendung im täglichen Gebrauch haben. Je höher der Alltagsnutzen und die Anzeichen einer Alltagspatina, desto höher ist die künstlerische Wertschätzung. Die Entwicklung der japanischen Kunst unterliegt dem Vorwurf sich über Jahrhunderte dem Einfluss fremder Kulturen gefügt zu haben. Japan ähnelt einem Schwamm, der die einströmenden Kulturen aufgenommen hat und selten in der Position eines Ideengebers war. Eine genaue Betrachtung zeigt lediglich eine selektive Übernahme fremder Kunstströmungen. Nur wenige der Errungenschaften fremder Kulturen standen in der Wertschätzung der Künstler hoch genug, in die japanische Kunst integriert zu werden. Mit dem fortschreitenden 19. Jahrhunderts veränderte sich die Position und die japanischen Künstler entwickelten sich zu Impulsgebern für die europäischen Maler. Besonders die japanische Form des Holzdruckes fand unter den französischen Impressionisten großen Zuspruch und nahmen Einfluss auf die Werke von Vincent van Gogh, Edgar Degas und Claude Monet.Utagawa Hiroshige war ein Künstler, der die Drucktechnik des Ukiyo-e-Stils anwendete und als typischer Vertreter der Edo-Zeit gilt.

Ein weiteres Prinzip der Ästhetik in der japanischen Kunst sind die einfachen Dinge, die die Natur als Vorbild gibt. Einfachheit im Sinne einer reduzierten Darstellung von schlichter Anmut und Schönheit. Die Anordnung der Komponenten eines Gemäldes erzeugt den Eindruck größtmöglicher Einfachheit. Die Zurückhaltung in der Komposition gilt in allen Epochen als Grundbedingung für den guten Geschmack. Ihren Ursprung hat dieses ästhetische Prinzip im Zen-Buddhismus und ist als Wabi Sabi oder Iki bekannt. Die Empfindung für Schönheit folgt dabei nicht dem europäischen Anspruch, der häufig nach Ausgleich und Symmetrie verlangt. Unregelmäßigkeiten und Asymmetrien, die sich aus der Natur ableiten, sind gleichwertige Elemente des ästhetischen Ausdrucks.

Eine besondere Form von in der japanischen Kunst ist die Darstellung von erotischen Motiven. Shunga sind Farbholzschnitte, die den Geschlechtsakt darstellen. Die offene Präsentation von Menschen in intimen Situationen war für die Künstler der Holzschnittkunst im Ukiyo-e Stil eine Haupteinnahmequelle. Ukiyo-e bedeutet Bilder der fließenden Welt und diese Welt kreiste um die hedonistischen Amüsierviertel der urbanen Regionen. Die Erotik ist ein Teil der Welt, die sich aus Kabuki-Theatern, Teehäusern und Bordellen zusammenfügte. Schauspieler, Geishas und Kurtisanen bildeten eine illustre Gesellschaft, die sich dem Vergnügen hingab und die japanischen Künstler des 17. und 18. Jahrhunderts trugen diese Welt in Bildern nach außen. Zahlreiche europäische Künstler reagierten mit Bewunderung auf die Darstellungen und die Technik des Drucks. Durch das Auftragen von Wasserfarbe und Drucken durch die Kraft der Hände, entsteht ein Ausdruck der Leichtigkeit, die an ein Aquarell erinnert.

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Monkeys reaching for the Moon, E...
Undatiert | Tinte auf Papier

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Portrait of a female warrior wit...
1895 | Schwarzweißfotografie

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Episode of the Genpei (Gen Pei) ...
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Nanban Six-Fold Screen Depicting...
Undatiert | Tinte, Farbe und Blattgold auf Papier

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Japanese weaving loom, late 19th...
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No theatre mask
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Shogun of the Tokugawa family wi...
Undatiert | Seidenmalerei

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A Courtesan Offering a Cup, 18th...
Undatiert | Tinte und Feder auf Papier

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Asa-no.-Kasumi, no.43, 1898
1898 | Farblithographie

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Senjo-To, no.5, 1898
1898 | Farblithographie

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Birds with Autumn and Winter flo...
Undatiert | Stift und Tinte, Farbe und Gold Papier auf der Platte

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Vines, hut, grasses and shore bi...
Undatiert | Gold, Tinte und Farbe auf Papier

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Views In and Around Kyoto, Edo p...
1616 | Tinte, Farbe und Blattgold auf Papier

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Minamoto no Yoritomo (print)
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Monkey watching a dragonfly (ink...
Undatiert | Tinte auf Papier

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Warrior Munete. Silk painting of...
Undatiert | Seidenmalerei

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Two cranes diving behind pine an...
Undatiert | sechsfacher Bildschirm in Farbe und Gofun-Rot lackiert

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Shinozuka Shigehiro, Governor of...
1720 | handkolorierter Holzschnitt

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Birds with Autumn and Winter flo...
Undatiert | Stift und Tinte, Farbe und Golad Papier auf der Platte

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Baboon Family (ink und colours o...
Undatiert | Tusche und Farben auf Seide

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Cat amongst flowers (ink and col...
Undatiert | Tusche und Farbe auf Seide

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Woodblock Print of Ibis and Bats
Undatiert | Holzschnitt

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Kakemono, early 19th century
Undatiert |

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Portrait of a Samurai of Old Jap...
1890 | handkoloriertes Albuminfoto

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Interior of the Nijo Castle (160...
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Butsudan shrine from a Damio's p...
Undatiert | vergoldetes Holz

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Sparrows and morning glory (ink ...
18. Jahrhundert | Tusche und Farben auf Seide

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Caricature of Japanese people we...
Undatiert | Farbholzschnitt

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Section of a map of roads in Jap...
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Detail of Spring in the Palace, ...
Undatiert | Tinte, Farben und Gold auf Papier

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Section of a map of roads in Jap...
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The Arrival of the Portuguese in...
Undatiert | Gouache auf Papier

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Samurai with banner in front of ...
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Shu-Fu-Raku, No. 58, 1890 (colou...
1890 | Farbholzschnitt

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The anatomy of the brain from th...
1842 | Feder und Tinte und Aquarell auf Papier

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Section of a map of roads in Jap...
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Unidentified actor as Kosanro Ic...
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Section of a map of roads in Jap...
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The Departure from Kashima (Deit...
Undatiert | Hängerolle: Tusche, Farbe und Gold auf Seide

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Samurai Warriors Armour
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Detail of Spring in the Palace, ...
Undatiert | Tinte, Farben und Gold auf Papier

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Map of the World, 1671 (woodbloc...
1671 | Holzschnitt

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Buddhist paradise, story of the ...
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Noh theatre mask of a young woma...
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Zama-no.-Mori, no.4, 1898
1898 | Farblithographie

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Demon Thunder, Tenjin Shrine, Ka...
Undatiert | Tinte auf Seide

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Figure of Fuku Kenjaku Kannon, E...
Undatiert | Lack und vergoldetes Holz

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The Arrival of the Portuguese in...
Undatiert | Gouache auf Papier

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One of a set of playing cards wi...
Undatiert | Feder und Tinte auf Papier

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Chinese soldiers on ships, illus...
Undatiert | Tinte und Farbe auf Papier

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Tea bowl with design of fungus o...
Undatiert | Steinzeug mit Eisenpigment unter klarer Glasur

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Namban Byobu screen called “Port...
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The Arrival of the Portuguese in...
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Individual serving bowl in the s...
Undatiert | Steingut mit Kobalt- und Eisenpigmenten unter klarer Glasur

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Kaku-Jaku-Ro, no.39, 1898
1898 | Farblithographie

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Boy with a dog sitting on a squa...
Undatiert | Steingut mit blauer Unterglasur

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The Arrival of the Portuguese in...
Undatiert | Gouache auf Papier

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Noh theatre mask of a young boy ...
Undatiert | lackiertes Holz

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An actor performing a peasant an...
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Portrait of Tokugawa Ieyasu (154...
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Seated figure, Edo period (1615-...
Undatiert | Porzellan mit Überglasur-Emaille und Gold

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The stomach and intestines from ...
1842 | Feder und Tinte und Aquarell auf Papier

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Jizo Bosatsu (Ksitigarbha), Kama...
Undatiert | Holz, Lack und Blattgold

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Cats forming a Cats Head, c.1810...
Undatiert | Farbholzschnitt

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Uesugi Kenshin, from 'The Histor...
Undatiert | Holzschnitt

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Spring Landscape with Sun, part ...
Undatiert | Farbe auf Papier

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Detail of Spring in the Palace, ...
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Dragon (ink & colour on silk)
Undatiert | Tusche und Farbe auf Seide

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Shokko-Nishiki, no.48, 1898
1898 | Farblithographie

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Ceremonial robe (attush) of Ainu...
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Noh robe, detail (satin)
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The Arrival of the Portuguese in...
Undatiert | Gouache auf Papier

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The Japanese Public Inspecting C...
Undatiert | Farbholzschnitt

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American side-paddle steamship o...
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Zuijin (?Minister of the Right?)...
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Breastplate of a Yukinoshita-Do ...
Undatiert | Eisen, Kupferlegierung, Goldlack und Seidenschnur

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Tanka-no.-Koe, no.15, 1898
1898 | Farblithographie

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Jimmu Tenno, The First Emperor o...
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Old Man Mask, Noh Theatre (paint...
Undatiert | bemaltes Holz

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Gei-Sho-Ui, no.32, 1898
1898 | Farblithographie

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Two Cats, illustration from The ...
Undatiert | Farblithographie

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Actor Nakamura Utaemon of Edo as...
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Otsuzumi: hourglass-shaped Japan...
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Dogu statuette Japan, height 20 ...
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'Warrior standing in the shade o...
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Section of a map of roads in Jap...
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Japanese print: “” Frayeur””, a ...
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The first surgical treatment of ...
Undatiert | Farblithographie

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The Sadaijin in ceremonial costu...
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Serving bowl (hachi)
Undatiert | Steinzeug mit weißem Schlupf und Kobaltdekor unter Klarglasur, Goldlackreparaturen,,

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Woman on window seat (Kakemono)
Undatiert | kakemono

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“Portuguese” screen representing...
Undatiert | Öl auf Leinwand

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Jizo Bosatsu (Ksitigarbha), Kama...
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Detail of Spring in the Palace, ...
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The Arrival of the Portuguese in...
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Arrival of the Portuguese in Jap...
Undatiert | Gouache auf Papier

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Jizo, Heian period (wood) (see a...
Undatiert | Holz

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Japanese Samurai Armor Ka-Ga, la...
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Recto: Landscape After Mi Fei, c...
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Shira-No-Tamoto, No. 49, 1890 (c...
1890 | Farbholzschnitt

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