Die schlechten Mütter

Eine Frau hängt im kahlen Geäst eines verkrümmten Baumes, ihr Haar vom Wind in die Zweige geweht, während sich ein Kinderkopf an ihre Brust drängt - um sie herum nichts als Schnee, ein violett schimmerndes Hochtal, ferne Gipfel im letzten Abendlicht. Giovanni Segantini malt diese Szene 1894 als Teil seines sogenannten Nirwana-Zyklus, angeregt durch ein Gedicht, das Mütter bestraft, die ihre Kinder verstoßen haben: Sie irren durch eine eisige Zwischenwelt, bis die Versöhnung mit dem Kind sie erlöst. Was moralisch streng klingt, wirkt im Bild vor allem still und schwebend. Der Symbolist und Divisionist, der seine letzten Jahre in den Engadiner Bergen verbrachte, setzt die Landschaft aus tausenden feiner Farbfäden zusammen - Flieder, Ocker, kaltes Blau -, sodass der Schnee zu flimmern scheint und der Horizont wie ein dünner Goldstreif glüht. Die Figur selbst bleibt halb durchsichtig, mehr Erscheinung als Körper, und genau diese Schwebe zwischen Härte des Themas und Zartheit der Malerei macht das Werk so eindringlich.

Diese Anfertigung übersetzt das in ein gestrecktes Querformat von 68 x 35 cm, das an der Wand fast wie ein Panoramafenster wirkt: Die Landschaft zieht sich in die Breite, der Baum mit der Gefangenen setzt den einzigen vertikalen Akzent. Ohne Rahmen, als aufgespannte Leinwand mit umlaufend bedruckten Kanten, hängt das Stück frei vor der Wand - die Bergkette läuft links um die Seitenfläche weiter, was dem flachen Format zusätzlich Tiefe gibt. Aus zwei, drei Metern Abstand liest sich das Ganze als ruhiger Farbstreifen; erst beim Nähertreten lösen sich Segantinis gesponnene Striche auf, und die Satinoberfläche der Leinwand Leonardo lässt den Goldton am Horizont ganz leicht aufleuchten - ein Detail, an dem man länger hängen bleibt als erwartet. Unter der unteren Kante wirft der Keilrahmen einen schmalen Schatten; das Bild steht dadurch spürbar im Raum, statt an der Wand zu kleben.

Gerade weil das Format so niedrig ist, drängt sich nichts auf - man geht daran vorbei, bleibt hängen, tritt näher. Über einem Sideboard oder allein an einer ruhigen Wand entwickelt dieser flache Streifen Winter einen Sog, den größere Formate oft gar nicht erreichen.