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William Hatherell
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William Hatherell

    Illustration

Die Illustrationen in Büchern und Geschichten sind die bildliche Darstellung der Vorstellung des Schriftstellers. Sie begleiten den Leser in eine Welt der Fantasie oder unterstreichen die Geschehnisse der Welt in ihrer Aussagekraft. Bereits im 18. Jahrhundert kam der Wunsch der bürgerlichen Gesellschaft auf, die Welt der Bücher und Magazine mit Illustrationen zu ergänzen. Mit diesem Wunsch beginnt die kulturgeschichtliche Entwicklung der Literaturillustration. Eine Form der Kunst, die zum Alltäglichen wurde. Eine Kunstform, die bis zur Arts-and-Craft-Bewegung in der Mitte des 19. Jahrhunderts eher als Handwerk, denn als Kunst betrachtet wurde. Die Arts-and-Craft-Bewegung suchte in Zeiten der fortschreitenden Industrialisierung nach der natürlichen Schönheit der Dinge und der Ästhetik des Handwerks. Die Maler William Morris und John Ruskin begannen eine Verbindung aus Kunst, Gesellschaft und der Produktion zu schaffen. Das Buch rückte in den Mittelpunkt und es begann die Zeit der kunstvoll illustrierten Verlagsausgaben.

Zur Geburt von William Hatherell wurde das englische Königreich von Victoria geführt. Eine Regentin, die eine für den Fortschritt stand und England zum Mittelpunkt der Industrialisierung machte. In der Kunst erwachte ein Gegenpol. Es entwickelte sich eine Sehnsucht nach Zauberwesen und fantastischen Welten, die sich in den sagenumwobenen Geschichten von König Artus und in Shakespeares Romanhelden umsetzen ließ. Der Künstler Hatherell verlor sich in diesem Zauber. Oft mussten seine Modelle stundenlang in seinem Hof posieren, bis er die Aussage seines Werkes eingefangen hatte. Unabhängig davon, ob Julia auf dem Balkon wartete oder aktuelle Ereignisse durch eine Illustration verdeutlicht werden sollte. Hatherell ließ sich nicht treiben und setzte seine Ansprüche an die Kunst konsequent um. Entgegen der Meinung seiner Zeitgenossen und die seiner Auftraggeber stellte der Künstler nicht die Produktivität und den Gewinn über die Ästhetik.

Der Zeitgeist und der Stand der Technik nahmen den Werken Hatherells viel von seiner ursprünglichen Qualität. Das Papier, die Tinte und letztlich die Druckqualität machten aus der großen Kunst ein minderwertiges Konsumprodukt. Für das lesende Publikum blieben die feinen Schattierungen und ausdrucksstarken Gesten der Figuren in Williams Werken verborgen. Böse Zungen waren der Meinung, dass die bürgerliche Gesellschaft ohnehin keine Qualität erkennen würde. Grobe Abbildungen, fern von der künstlerischen Sensibilität Hatherells, seien völlig ausreichend für das konsumierende Bürgertum. Hatherell akzeptierte die Diskrepanz zwischen seinem Werk und dem gedruckten Ergebnis. Der Künstler setzte seine Arbeit unbeirrt fort, wohl wissend, dass seine Betrachter nie die wirkliche Kunst sehen können, die in seinen Werken steckt. Moderne Technik lässt die Illustrationen von William neu erstrahlen und lässt ihm die künstlerische Ehre zuteilwerden, die ihm früher verwehrt wurde. Vielleicht hat Hatherell an einem langen Nachmittag in seinem Hof einmal gedacht, dass niemand den Unterschied je merken würde. Nur wenige Generationen später ist es jedoch so weit und die Schönheit der Originalbilder wird authentisch repliziert.

William Hatherell

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Die Illustrationen in Büchern und Geschichten sind die bildliche Darstellung der Vorstellung des Schriftstellers. Sie begleiten den Leser in eine Welt der Fantasie oder unterstreichen die Geschehnisse der Welt in ihrer Aussagekraft. Bereits im 18. Jahrhundert kam der Wunsch der bürgerlichen Gesellschaft auf, die Welt der Bücher und Magazine mit Illustrationen zu ergänzen. Mit diesem Wunsch beginnt die kulturgeschichtliche Entwicklung der Literaturillustration. Eine Form der Kunst, die zum Alltäglichen wurde. Eine Kunstform, die bis zur Arts-and-Craft-Bewegung in der Mitte des 19. Jahrhunderts eher als Handwerk, denn als Kunst betrachtet wurde. Die Arts-and-Craft-Bewegung suchte in Zeiten der fortschreitenden Industrialisierung nach der natürlichen Schönheit der Dinge und der Ästhetik des Handwerks. Die Maler William Morris und John Ruskin begannen eine Verbindung aus Kunst, Gesellschaft und der Produktion zu schaffen. Das Buch rückte in den Mittelpunkt und es begann die Zeit der kunstvoll illustrierten Verlagsausgaben.

Zur Geburt von William Hatherell wurde das englische Königreich von Victoria geführt. Eine Regentin, die eine für den Fortschritt stand und England zum Mittelpunkt der Industrialisierung machte. In der Kunst erwachte ein Gegenpol. Es entwickelte sich eine Sehnsucht nach Zauberwesen und fantastischen Welten, die sich in den sagenumwobenen Geschichten von König Artus und in Shakespeares Romanhelden umsetzen ließ. Der Künstler Hatherell verlor sich in diesem Zauber. Oft mussten seine Modelle stundenlang in seinem Hof posieren, bis er die Aussage seines Werkes eingefangen hatte. Unabhängig davon, ob Julia auf dem Balkon wartete oder aktuelle Ereignisse durch eine Illustration verdeutlicht werden sollte. Hatherell ließ sich nicht treiben und setzte seine Ansprüche an die Kunst konsequent um. Entgegen der Meinung seiner Zeitgenossen und die seiner Auftraggeber stellte der Künstler nicht die Produktivität und den Gewinn über die Ästhetik.

Der Zeitgeist und der Stand der Technik nahmen den Werken Hatherells viel von seiner ursprünglichen Qualität. Das Papier, die Tinte und letztlich die Druckqualität machten aus der großen Kunst ein minderwertiges Konsumprodukt. Für das lesende Publikum blieben die feinen Schattierungen und ausdrucksstarken Gesten der Figuren in Williams Werken verborgen. Böse Zungen waren der Meinung, dass die bürgerliche Gesellschaft ohnehin keine Qualität erkennen würde. Grobe Abbildungen, fern von der künstlerischen Sensibilität Hatherells, seien völlig ausreichend für das konsumierende Bürgertum. Hatherell akzeptierte die Diskrepanz zwischen seinem Werk und dem gedruckten Ergebnis. Der Künstler setzte seine Arbeit unbeirrt fort, wohl wissend, dass seine Betrachter nie die wirkliche Kunst sehen können, die in seinen Werken steckt. Moderne Technik lässt die Illustrationen von William neu erstrahlen und lässt ihm die künstlerische Ehre zuteilwerden, die ihm früher verwehrt wurde. Vielleicht hat Hatherell an einem langen Nachmittag in seinem Hof einmal gedacht, dass niemand den Unterschied je merken würde. Nur wenige Generationen später ist es jedoch so weit und die Schönheit der Originalbilder wird authentisch repliziert.

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Red Cross Nurse in WWI
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Paul and Silas in prison
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'The heroine of Fifty Years Ago:...
1904 | Lithographie

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King Arthur is proffered sword E...
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Romeo in Friar Laurence"s Cell, ...
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The Rescue of Queen Guenevere by...
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Mr Chamberlain in the City, repl...
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Awaiting Orders for the Front, a...
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John looking upon Jesus as he wa...
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The Visit of the German Crown Pr...
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'Loose thy hold from the boy, go...
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Shub'rat (chromolitho)
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The Duchess of Devonshire's Cost...
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A Popular Sport in Berlin, a Dog...
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The Boating Season, an Awkward S...
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The Russian Royal Family at Zars...
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The King's Visit to Germany, His...
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Arthur as babe being handed to M...
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The First Race Meeting on the Ne...
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Through the Swamp, the Relief Fo...
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The Queen of Sheba
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Abraham offering Isaac, from The...
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The Evacuation of Crete, British...
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The Queen's Garden Party at Buck...
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Galahad sees the Grail, illustra...
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Swallow, A Tale of the Great Trek
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The Queen's Garden Party at Buck...
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The Carnival Ball at the Governo...
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William Hatherell
Illustration for The Vengeance o...
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William Hatherell
The Royal Tour, the Banquet on B...
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William Hatherell
The Naval Manoeuvres, an Evening...
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Destroying an Enemy's Gun, the S...
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In Aid of the Soldiers and Sailo...
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William Hatherell
Dawn on Ash Wednesday, a Carniva...
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Eleanor Cobham refused sanctuary...
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Galahad comes to Court, illustra...
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The Return of the Procession, ro...
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Victims of the Disaster at Nicho...
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The Queen and the Benin Heroes, ...
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Peace is Proclaimed, the Scene o...
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The Little Maid Servant of Naama...
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With the Channel Squadron, Torpe...
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Who can it be
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'The two went and stood side by ...
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Sir Walter Scott being introduce...
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The Peace Conference at the Hagu...
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Caught Flirting, a Tale of the T...
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The Riviera Season, the Motor-Ca...
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The Queen's Birthday in the Navy...
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Shakespeare sees a party of appr...
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William Hatherell
With Admiral Seymour's Relief Co...
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Crossing the Line, the Duke of C...
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Armenia after the Massacres, sto...
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Shakespeare buys an orange from ...
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The Visit of the Prince of Wales...
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Cupid in Distress, a Good Fairy ...
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The raising of Lazarus, from The...
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The Diamond Jubilee Procession, ...
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The King's Dinner Party on Board...
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Life on Board a P and O Liner, t...
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Her Majesty's Drawing-Room at Bu...
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On Pleasure Bent
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The Herald of the Dawn, the Firs...
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The Queen and the Imperial Yeoma...
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The Thanksgiving for Peace, the ...
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Farewell to Crete, Greek Volunte...
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Twelfth Night in the City, the C...
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The Duke of Cornwall's Tour, an ...
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The Queen's Eightieth Birthday, ...
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The Assault on the Dargai Hill o...
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London's Welcome to the Naval Br...
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Romeo and Juliet, Act V Scene 4 ...
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William Hatherell
On a Poem Crossing the Atlantic,...
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William Hatherell
The Vandyck Tercentenary at Antw...
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The Funeral of Mr Gladstone in W...
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Christ and the woman of Samaria,...
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The Great Procession of Auto-Mot...
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The Queen's visit to Sheffield, ...
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The Transvaal Crisis, Enthusiasm...
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Fording a River
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The Reception at the India Offic...
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The Queen's Garden Party at Buck...
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William Hatherell
The Victorian Era Exhibition at ...
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Saul and David
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Interior of St. Albans Church, H...
1875 | Gravur

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Shakespeare buys a volume at a b...
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The Cruise of the King and Queen...
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Shakespeare watching children pl...
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Shakespeare watches a bear on it...
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The Procession passing the Law C...
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The Princess of Wales opening th...
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The Spanish-American War the Ame...
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The Royal Luncheon in the Guildh...
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The Royal Tour, the Duke of Corn...
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A Unique Experience in the Briti...
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'The little Prince of Poverty pa...
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The stoning of Stephen
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B-P's Vigil, a Last Look Round a...
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The Quarter-Deck of a 'P and O' ...
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The Studio, 1896
1896 |

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