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Japanese School

Die Entwicklung der japanischen Kunst ist eng verbunden mit einer traditionellen Ästhetik. Ungewöhnlich für den europäischen Kunstliebhaber ist die Verknüpfung mit dem alltäglichen Gebrauch. Kunstvolle Gartengestaltung, bemalte Seide und Schalen für die zeremonielle Teezubereitung haben einen künstlerischen Wert, wenn sie Bezug zur japanischen Tradition aufzeigen und eine Anwendung im täglichen Gebrauch haben. Je höher der Alltagsnutzen und die Anzeichen einer Alltagspatina, desto höher ist die künstlerische Wertschätzung. Die Entwicklung der japanischen Kunst unterliegt dem Vorwurf sich über Jahrhunderte dem Einfluss fremder Kulturen gefügt zu haben. Japan ähnelt einem Schwamm, der die einströmenden Kulturen aufgenommen hat und selten in der Position eines Ideengebers war. Eine genaue Betrachtung zeigt lediglich eine selektive Übernahme fremder Kunstströmungen. Nur wenige der Errungenschaften fremder Kulturen standen in der Wertschätzung der Künstler hoch genug, in die japanische Kunst integriert zu werden. Mit dem fortschreitenden 19. Jahrhunderts veränderte sich die Position und die japanischen Künstler entwickelten sich zu Impulsgebern für die europäischen Maler. Besonders die japanische Form des Holzdruckes fand unter den französischen Impressionisten großen Zuspruch und nahmen Einfluss auf die Werke von Vincent van Gogh, Edgar Degas und Claude Monet.Utagawa Hiroshige war ein Künstler, der die Drucktechnik des Ukiyo-e-Stils anwendete und als typischer Vertreter der Edo-Zeit gilt.

Ein weiteres Prinzip der Ästhetik in der japanischen Kunst sind die einfachen Dinge, die die Natur als Vorbild gibt. Einfachheit im Sinne einer reduzierten Darstellung von schlichter Anmut und Schönheit. Die Anordnung der Komponenten eines Gemäldes erzeugt den Eindruck größtmöglicher Einfachheit. Die Zurückhaltung in der Komposition gilt in allen Epochen als Grundbedingung für den guten Geschmack. Ihren Ursprung hat dieses ästhetische Prinzip im Zen-Buddhismus und ist als Wabi Sabi oder Iki bekannt. Die Empfindung für Schönheit folgt dabei nicht dem europäischen Anspruch, der häufig nach Ausgleich und Symmetrie verlangt. Unregelmäßigkeiten und Asymmetrien, die sich aus der Natur ableiten, sind gleichwertige Elemente des ästhetischen Ausdrucks.

Eine besondere Form von in der japanischen Kunst ist die Darstellung von erotischen Motiven. Shunga sind Farbholzschnitte, die den Geschlechtsakt darstellen. Die offene Präsentation von Menschen in intimen Situationen war für die Künstler der Holzschnittkunst im Ukiyo-e Stil eine Haupteinnahmequelle. Ukiyo-e bedeutet Bilder der fließenden Welt und diese Welt kreiste um die hedonistischen Amüsierviertel der urbanen Regionen. Die Erotik ist ein Teil der Welt, die sich aus Kabuki-Theatern, Teehäusern und Bordellen zusammenfügte. Schauspieler, Geishas und Kurtisanen bildeten eine illustre Gesellschaft, die sich dem Vergnügen hingab und die japanischen Künstler des 17. und 18. Jahrhunderts trugen diese Welt in Bildern nach außen. Zahlreiche europäische Künstler reagierten mit Bewunderung auf die Darstellungen und die Technik des Drucks. Durch das Auftragen von Wasserfarbe und Drucken durch die Kraft der Hände, entsteht ein Ausdruck der Leichtigkeit, die an ein Aquarell erinnert.

Japanese School

Kulturkreise

Die Entwicklung der japanischen Kunst ist eng verbunden mit einer traditionellen Ästhetik. Ungewöhnlich für den europäischen Kunstliebhaber ist die Verknüpfung mit dem alltäglichen Gebrauch. Kunstvolle Gartengestaltung, bemalte Seide und Schalen für die zeremonielle Teezubereitung haben einen künstlerischen Wert, wenn sie Bezug zur japanischen Tradition aufzeigen und eine Anwendung im täglichen Gebrauch haben. Je höher der Alltagsnutzen und die Anzeichen einer Alltagspatina, desto höher ist die künstlerische Wertschätzung. Die Entwicklung der japanischen Kunst unterliegt dem Vorwurf sich über Jahrhunderte dem Einfluss fremder Kulturen gefügt zu haben. Japan ähnelt einem Schwamm, der die einströmenden Kulturen aufgenommen hat und selten in der Position eines Ideengebers war. Eine genaue Betrachtung zeigt lediglich eine selektive Übernahme fremder Kunstströmungen. Nur wenige der Errungenschaften fremder Kulturen standen in der Wertschätzung der Künstler hoch genug, in die japanische Kunst integriert zu werden. Mit dem fortschreitenden 19. Jahrhunderts veränderte sich die Position und die japanischen Künstler entwickelten sich zu Impulsgebern für die europäischen Maler. Besonders die japanische Form des Holzdruckes fand unter den französischen Impressionisten großen Zuspruch und nahmen Einfluss auf die Werke von Vincent van Gogh, Edgar Degas und Claude Monet.Utagawa Hiroshige war ein Künstler, der die Drucktechnik des Ukiyo-e-Stils anwendete und als typischer Vertreter der Edo-Zeit gilt.

Ein weiteres Prinzip der Ästhetik in der japanischen Kunst sind die einfachen Dinge, die die Natur als Vorbild gibt. Einfachheit im Sinne einer reduzierten Darstellung von schlichter Anmut und Schönheit. Die Anordnung der Komponenten eines Gemäldes erzeugt den Eindruck größtmöglicher Einfachheit. Die Zurückhaltung in der Komposition gilt in allen Epochen als Grundbedingung für den guten Geschmack. Ihren Ursprung hat dieses ästhetische Prinzip im Zen-Buddhismus und ist als Wabi Sabi oder Iki bekannt. Die Empfindung für Schönheit folgt dabei nicht dem europäischen Anspruch, der häufig nach Ausgleich und Symmetrie verlangt. Unregelmäßigkeiten und Asymmetrien, die sich aus der Natur ableiten, sind gleichwertige Elemente des ästhetischen Ausdrucks.

Eine besondere Form von in der japanischen Kunst ist die Darstellung von erotischen Motiven. Shunga sind Farbholzschnitte, die den Geschlechtsakt darstellen. Die offene Präsentation von Menschen in intimen Situationen war für die Künstler der Holzschnittkunst im Ukiyo-e Stil eine Haupteinnahmequelle. Ukiyo-e bedeutet Bilder der fließenden Welt und diese Welt kreiste um die hedonistischen Amüsierviertel der urbanen Regionen. Die Erotik ist ein Teil der Welt, die sich aus Kabuki-Theatern, Teehäusern und Bordellen zusammenfügte. Schauspieler, Geishas und Kurtisanen bildeten eine illustre Gesellschaft, die sich dem Vergnügen hingab und die japanischen Künstler des 17. und 18. Jahrhunderts trugen diese Welt in Bildern nach außen. Zahlreiche europäische Künstler reagierten mit Bewunderung auf die Darstellungen und die Technik des Drucks. Durch das Auftragen von Wasserfarbe und Drucken durch die Kraft der Hände, entsteht ein Ausdruck der Leichtigkeit, die an ein Aquarell erinnert.

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Monkeys reaching for the Moon, E...
Undatiert | Tinte auf Papier

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Portrait of a female warrior wit...
1895 | Schwarzweißfotografie

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Episode of the Genpei (Gen Pei) ...
Undatiert | Malerei

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Shogun of the Tokugawa family wi...
Undatiert | Seidenmalerei

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Birds with Autumn and Winter flo...
Undatiert | Stift und Tinte, Farbe und Gold Papier auf der Platte

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Shinozuka Shigehiro, Governor of...
1720 | handkolorierter Holzschnitt

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Nanban Six-Fold Screen Depicting...
Undatiert | Tinte, Farbe und Blattgold auf Papier

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No theatre mask
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Birds with Autumn and Winter flo...
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Warrior Munete. Silk painting of...
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A Courtesan Offering a Cup, 18th...
Undatiert | Tinte und Feder auf Papier

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Senjo-To, no.5, 1898
1898 | Farblithographie

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Japanese weaving loom, late 19th...
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Baboon Family (ink und colours o...
Undatiert | Tusche und Farben auf Seide

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Cat amongst flowers (ink and col...
Undatiert | Tusche und Farbe auf Seide

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Monkey watching a dragonfly (ink...
Undatiert | Tinte auf Papier

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Woodblock Print of Ibis and Bats
Undatiert | Holzschnitt

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Asa-no.-Kasumi, no.43, 1898
1898 | Farblithographie

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Views In and Around Kyoto, Edo p...
1616 | Tinte, Farbe und Blattgold auf Papier

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Minamoto no Yoritomo (print)
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Vines, hut, grasses and shore bi...
Undatiert | Gold, Tinte und Farbe auf Papier

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Kakemono, early 19th century
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Japanese officer,1860 (engraving)
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Japanese lady,1860 (engraving)
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Interior of the Nijo Castle (160...
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A disembowelled body from the di...
1842 | Feder und Tinte und Aquarell auf Papier

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Japanese nobleman with weapons a...
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Japanese soldiers carrying banne...
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Portrait of a Samurai of Old Jap...
1890 | handkoloriertes Albuminfoto

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Young Japanese Girl Dressing, la...
Undatiert | handkoloriertes Foto

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Samurai Warriors Armour
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Japanese Samurai Armor Ka-Ga, la...
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Landscape
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The anatomy of the brain from th...
1842 | Feder und Tinte und Aquarell auf Papier

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Samurai Armour, Muromachi Period...
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First Sino-Japanese War: Japanes...
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Noh theatre mask of a young woma...
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Dogu statuette Japan, height 20 ...
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The anatomy of the mouth, from t...
1842 | Feder und Tinte und Aquarell auf Papier

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Otsuzumi: hourglass-shaped Japan...
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Noh theatre mask of a young boy ...
Undatiert | lackiertes Holz

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Jimmu Tenno, The First Emperor o...
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Asashio Toro, a Japanese Sumo Wr...
Undatiert | Ukiyo-e Holzschnitt

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Japanese Samurai Armor Myo-Chin ...
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Statue of Buddha in Shitennojiji...
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Cloisonne vase, mark of the Haya...
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Portrait of Tokugawa Ieyasu (154...
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Fighting between Japanese and Ch...
Undatiert | Farbholzschnitt

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Art Japan: calligraphy and Japan...
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Man's Robe, late 19th-early 20th...
Undatiert | Ulmenrinde mit Baumwollapplikation und Seidenstickerei

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Japanese cabinet and stand, clos...
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Samurai Hat
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Portrait of a Samurai of Old Jap...
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Netsuke modelled as foreigner wi...
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Butsudan shrine from a Damio's p...
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The Amida Buddha descends from H...
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Bishamonten (Vaisravana, Guardia...
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Guri Lacquer Box with 6 Drawers
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Detail from The Martyrdom of the...
Undatiert | Aquarell auf Papier

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Tamamushi shrine from the Horyu ...
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Crows, early 17th century (Pair ...
Undatiert | Tinte und Gold auf Papier

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“Portuguese” screen: a represent...
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Amida Buddha (wood)
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Japanese Marriage Customs, pub. ...
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Two Cats, illustration from The ...
Undatiert | Farblithographie

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Tanka-no.-Koe, no.15, 1898
1898 | Farblithographie

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Traditional wrestling in Japan: ...
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The Great Victory at Kiulian, Me...
1894 | Farbholzschnitt

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Japanese art: women in spring. 1...
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Ceremonial robe (attush) of Ainu...
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Ewer in the shape of a rooster, ...
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Terracotta dogu sculpture from A...
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Kesa, c.18th century (Silk)
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Shishi (Guardian Lion or Dog) (w...
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Flowing River (ink on paper)
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Jizo Bosatsu (Ksitigarbha), Kama...
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Ceremonial suit of armour for a ...
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Noh Mask
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Karako-Asobi, no.42, 1898
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The Arrival of the Portuguese in...
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Kumagaya Jiro fighting a bear
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Birds in a flowering tree - Japa...
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Kakemono, rooster and hen w/flowers
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