Ostermorgen von Caspar David Friedrich

Ostermorgen

(Easter morning)

Caspar David Friedrich

Romantik
christentum · deutsche · kunst · feste · frühling · jahreszeiten · kalenderfeste · kirchgang · landschaft · morgen · ostern · kalenderfeste · religion · romantik · tageszeiten · geographie · deutschland · technik · gemälde · malerei · ostermorgen
Ostermorgen von Caspar David Friedrich
1835   ·  Gemälde  ·  Bild ID: 685970   ·   / akg-images
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Drei dunkle, weibliche Gestalten in Rückenansicht unter einer blassen, noch kalten Morgensonne, die hoch und fern über ihnen steht; zwischen den kahlen Bäumen wirken sie klein und verloren. Eine vierte scheint sich ihnen zu nähern; zwei weitere, kaum erkennbar, bewegen sich weiter hinten auf der schlammigen Straße. Kaum etwas lässt die Anwesenheit des Frühlings erahnen, der doch im Titel präsent ist; einzig ein paar zarte Triebe an den kahlen Zweigen und der neben dem Weg aufgestellte Meilenstein deuten auf das Ende der Fastenzeit und den Anfang der wärmeren Monate hin.

Der Farbauftrag ist äußerst subtil gehalten; zart oszillierende, perlmuttartige Töne im Himmel werden durch tiefe Schatten und die scharfe Silhouette der jungen Bäume kontrastiert; im unteren Teil des Bildes fängt das warme Braun des Straßenschlamms den starken Gegensatz zwischen Hell und Dunkel auf und mildert ihn ein wenig ab; die hellen Schultertücher und dunklen Röcke zweier der Figuren geben ein subtiles Echo davon. Die einzige wirklich kraftvolle Farbe findet sich im Strahlen der Sonne, die fast den oberen Bildrand berührt.

In seiner Schlichtheit und reduzierten Farbigkeit ist das Bild ein klassisches Beispiel für die Werke Caspar David Friedrichs und seiner Zeitgenossen; ähnliche, berühmtere Arbeiten wie der "Mönch am Meer" kommen ins Gedächtnis. Das Hochformat, das zu fast zwei Dritteln durch den blassrosa Himmel eingenommen wird, unterstreicht die Erhabenheit der die Menschen umgebenden Natur, ein für die Epoche der Romantik typischer Topos. Die Abbildung der menschlichen Protagonisten in Rückenansicht lädt dazu ein, sich mit ihnen als Betrachtern der Szenerie zu identifizieren; durch ihre schlichte Kleidung, ihre unbewegte Haltung und das Fehlen fast aller individuellen Züge werden sie zu Platzhaltern für den Betrachter, zu einem Vermittler, der die Verbindung herstellt zu der grandiosen Natur, dem eigentlichen Hauptthema der Werke. Interessant ist hierbei, dass es sich in diesem Fall um Frauen handelt – nicht selten handelt es sich bei den anonymen Protagonisten in Bildern Caspar David Friedrichs um Männer, so etwa bei dem berühmten "Wanderer über dem Nebelmeer". © Meisterdrucke
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Drei dunkle, weibliche Gestalten in Rückenansicht unter einer blassen, noch kalten Morgensonne, die hoch und fern über ihnen steht; zwischen den kahlen Bäumen wirken sie klein und verloren. Eine vierte scheint sich ihnen zu nähern; zwei weitere, kaum erkennbar, bewegen sich weiter hinten auf der schlammigen Straße. Kaum etwas lässt die Anwesenheit des Frühlings erahnen, der doch im Titel präsent ist; einzig ein paar zarte Triebe an den kahlen Zweigen und der neben dem Weg aufgestellte Meilenstein deuten auf das Ende der Fastenzeit und den Anfang der wärmeren Monate hin.

Der Farbauftrag ist äußerst subtil gehalten; zart oszillierende, perlmuttartige Töne im Himmel werden durch tiefe Schatten und die scharfe Silhouette der jungen Bäume kontrastiert; im unteren Teil des Bildes fängt das warme Braun des Straßenschlamms den starken Gegensatz zwischen Hell und Dunkel auf und mildert ihn ein wenig ab; die hellen Schultertücher und dunklen Röcke zweier der Figuren geben ein subtiles Echo davon. Die einzige wirklich kraftvolle Farbe findet sich im Strahlen der Sonne, die fast den oberen Bildrand berührt.

In seiner Schlichtheit und reduzierten Farbigkeit ist das Bild ein klassisches Beispiel für die Werke Caspar David Friedrichs und seiner Zeitgenossen; ähnliche, berühmtere Arbeiten wie der "Mönch am Meer" kommen ins Gedächtnis. Das Hochformat, das zu fast zwei Dritteln durch den blassrosa Himmel eingenommen wird, unterstreicht die Erhabenheit der die Menschen umgebenden Natur, ein für die Epoche der Romantik typischer Topos. Die Abbildung der menschlichen Protagonisten in Rückenansicht lädt dazu ein, sich mit ihnen als Betrachtern der Szenerie zu identifizieren; durch ihre schlichte Kleidung, ihre unbewegte Haltung und das Fehlen fast aller individuellen Züge werden sie zu Platzhaltern für den Betrachter, zu einem Vermittler, der die Verbindung herstellt zu der grandiosen Natur, dem eigentlichen Hauptthema der Werke. Interessant ist hierbei, dass es sich in diesem Fall um Frauen handelt – nicht selten handelt es sich bei den anonymen Protagonisten in Bildern Caspar David Friedrichs um Männer, so etwa bei dem berühmten "Wanderer über dem Nebelmeer". © Meisterdrucke
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Auszug aus unseren Topsellern
Thunersee mit Stockhornkette Shichiri Strand in der Sagami Provinz Landschaft Weidende Rinder in einer Landschaft, um 1820 (Tafel) Der Gipfel des Cader Idris Mountain, 1775 (Gravur mit WC auf Papier) Die Ruinen von Brunnenburg im Etschtal, 1838 Der ruhige Fluss, 1913 Landschaft mit Narzissen und Echo, 1644 Der Grand Canyon des Yellowstone, 1872 Picknick am Hudson, 1881 Rinder auf einer Flussbank mit Segelbooten, 1780-84 Chinesische Landschaft mit Brücke Landschaft mit einem Gewitter, Vetheuil, 1880 Das Eismeer Das Dorf von Eragny, 19. Jahrhundert
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Auszug aus unseren Topsellern
Kleine Eule Gelb Rot Blau Zusammensetzung Nr. III, mit Rot, Blau, Gelb und Schwarz, 1929 Naked jungen Mann sitzen am Meer, 1836 Wirkung des Frühlings, Giverny, 1890 Die Schaukel Hippokrates (c.460-c.377 v. Chr.) Verweigerung der Geschenke von Artaxerxes I (d.425 BC) 1792 Der Strand von Pourville, untergehende Sonne, 1882 Die frechen neunziger Jahre, 1890er Jahre Antibes, 1888 Schnittlinien, 1923 Spaziergang in Blumen Das Tor der Großen Umayyaden-Moschee, Damaskus, 1890 Porträt der Marchesa Luisa Casati mit einem Windhund, 1908 Tafel 37 aus Los Caprichos: Könnte der Schüler nicht mehr wissen Si Sabrá mas el discipulo, 1799.
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